Стройки Перестройки: архитектурное наследие эпохи Горбачева

Михаил Сергеевич Горбачев возглавлял страну неполные семь лет, но этот короткий отрезок совершенно справедливо называют эпохой – уж слишком велик был масштаб изменений. Многие люди и целые народы (с наибольшим основанием литовцы и грузины) злятся на Горбачева до сих пор. Но именно благодаря процессам, которые он запустил, в нашей жизни появились многие приятные стороны, которые были недоступны предыдущим поколениям.

Одним из приоритетов горбачевского правительства было решение жилищного вопроса и строительство инфраструктурных объектов. Портал Arendator.ru подготовил обзор достижений в этой сфере и перечень знаковых строек, завершившихся в 1985-1991 гг.

Самый большой вклад Перестройки в развитие строительной индустрии связан с программой «Жилье-2000», которая преследовала амбициозную цель – обеспечить каждую советскую семью домом или квартирой уже к концу века. Об этой инициативе сейчас принято говорить с иронией, как о заведомой утопии. Однако в свое время она обеспечила крышей над головой десятки миллионов граждан СССР. К 1989 г. показатели ввода жилья достигли отметки в 152,0 млн кв. м (около половины нового фонда приходилось на Российскую Федерацию – РСФСР). Всего за «горбачевское время» страна получила 650,6 млн кв. м новой жилой недвижимости. Ежегодно гражданам выдавалось по 1,7-2,0 млн комплектов ключей. Параллельно наращивалось производство строительных, и отделочных материалов, сантехники, электроприборов. Однако несмотря на все усилия, качество строительства оставляло желать лучшего, а очередь на жилье только росла – с 12,66 млн семей в 1987 г. до 14,52 млн семей в 1991-м.

Хотя пространства советских городов заполнялись типовыми микрорайонами, предпринимались попытки экспериментов. Одним из наиболее заметных можно назвать ЖК «Кардилог» в районе Крылатском, известный среди москвичей, как «Чазовский дом» (по фамилии академика Евгения Чазова, многолетнего «лейб-медика» советского руководства). Проект предусматривал наличие трехуровневых квартир, крытого перехода между различными секциями, свободную планировку квартир, подземный паркинг с отдельными местами для велосипедов и мотоциклов.

Именно при Горбачеве государство вновь вспомнило, что неплохо было бы вновь восстановить архитектуру в своих правах. В совместном постановлении правительства и ЦК КПСС от 19 сентября 1987 г. признавалось, что «чрезмерная централизация типового проектирования, некомплексное строительство и ориентация в основном на крупнопанельное домостроение привели к тому, что застройка многих городов, поселков и сел стала невыразительной и однообразной». С этого документа начинается череда благих пожеланий и наставлений в области архитектуры, которые стали уже общим местом в выступлениях чиновников разного уровня: «Добиваться создания выразительных архитектурных ансамблей общественных центров, площадей, улиц, пешеходных зон, комплексов жилых, культурно - бытовых и торговых зданий, не допускать однообразия массовой застройки при проектировании и строительстве городов, поселков и сел и необоснованного сноса пригодных для эксплуатации зданий и сооружений; обеспечивать органичное сочетание архитектурных решений зданий и сооружений с существующей застройкой, памятниками архитектуры и природой, использование национальных традиций и приемов застройки, ландшафтной архитектуры и малых архитектурных форм, синтез архитектуры и монументального искусства; умело сочетать в застройке различные типы жилых домов и общественных зданий, активно используя для этого возможности индустриального домостроения, в том числе монолитного, а также традиционные и местные строительные материалы».

1985-1991 гг. ознаменовались рядом крупных инфраструктурных проектов. Среди них стоит выделить запуск Новорижского шоссе – ныне одного из топовых брендов загородного рынка, а также интенсивное строительство метрополитена. В частности, были введены в строй первые пусковые участки Куйбышевского (Самарского) и Горьковского (Нижегородского) метро, открылись Новосибирский и Свердловский (Екатеринбургский) метрополитены. В Москве начали работу 22 станции, в Ленинграде (Санкт-Петербурге) – 7 станций.

Эпоха Горбачева, несмотря на создание широких предпосылок к более свободному архитектурному творчеству, не успела сформировать собственный стиль, но отметилась рядом крупных премьер.

Палеонтологический музей (Москва)

«Палеонтологический стоит особняком в нашей архитектуре. Предельно скупой внешне объем, без деталей, но с точно выверенными пропорциями, круглящиеся лестничные башни, одно безупречно посаженное отверстие входа, огромные плоскости грубого красного кирпича, все это напоминает о крепости, о тайне, о несколько сумрачной подземности самой темы музея ископаемых. Юрий Павлович Платонов тут вышел за пределы стиля, создал внестилевую, «вечную» вещь, так что даже не хочется искать для нее прототипы, сравнивать и анализировать. Здание музея очень молчаливо, как молчат и кости древних чудовищ. Оно как будто лишено признаков эпохи, подобно своим экспонатам переходя из «биологии» в «геологию», а там другие масштабы времени, несравнимые с человеческой жизнью. Внутри красиво задуманное пространство перегружено повествовательным «декоративным искусством», гжельские мастера керамики развернулись тут во всю мощь. Особенно это чувствуется по контрасту с внешним обликом. Местами бывает трудно отличить декоративные элементы от подлинных экспонатов. Тем не менее, меня подкупает стремление продумать каждую деталь, пусть не всегда этому сопутствует чувство меры и вкуса. В советской архитектуре тех лет редко удавалось дойти до мелочей на уровне дверных ручек. Сложная программа, комбинация музея и научно-исследовательского института изобретательно упакована в простой объем, так что об офисной и лабораторной части не догадаешься, пока не обойдешь здание вокруг», - Никита Токарев, архитектор, директор Школы МАРШ.

Железнодорожный вокзал (Калинин/Тверь)

Здание выстроено в духе советского модернизма. Фасад здания, оформлен как три опрокинутые стеклянные арки, и обращен к городу, на проспект Чайковского. Рядом поставлена высокая прямоугольная часовая башня. Стены зала ожидания украшены мозаичным панно из разноцветной смальты. Авторы панно — А. Голубцов и А. Князев. Один из сюжетов изображает историю древней Твери, второй — достижения народного хозяйства в советский период; между ними — композиция с зодиакальным кругом, в центре которой находится роза румбов и герб Твери. Стены кассового зала украшены гербами городов Тверской области. Новое здание соединено со Старым вокзалом подземным переходом (построен в 1993 году). После открытия Нового вокзала в его зале ожидания была разбита оранжерея, где собраны более 200 видов и сортов различных растений, включая 12 видов пальм. В закрытой оранжерее собрана коллекция фикусов, душистый имбирь и кардамон.

Здание Президиума Академии Наук (Москва)

Спроектированное в конце 1960-х, заложенное в середине 1970-х и законченное в начале 1990-х, это здание должно было символизировать для всего мира лидерство советского государства в разных научных областях. Для проектирования зданий институтов и подразделений Академии наук СССР в 1930-е была создана отдельная организация «Академпроект» во главе со знаменитым архитектором Алексеем Щусевым. В 1935 году Щусев начал проектирование здания Президиума АН на Крымском Валу, но реализации проекта помешала война. Впоследствии на том месте был возведен ЦДХ. В 1960-х для строительства здания Президиума АН был выбран участок на Воробьевых, в ту пору Ленинских горах, на высоком берегу Москвы-реки, над древним Андреевским монастырем. Расположение сулило академикам, ученым и сотрудникам роскошные панорамные виды на Москву из окон будущих кабинетов, но почти сразу среди москвичей поползли слухи о «нечистоте», «гиблости» этого места: якобы здешняя земля пропитана кровью тысяч животных — по преданию, в древности на этом месте располагались скотобойни. В 1967 году был проведен архитектурный конкурс, первую премию в котором получил проект группы архитекторов Филина, Филиной и Толмачевой, а вторую — группы «Академпроекта»: Богатыревой, Захарова, Звездина, Марковского и Платонова. Жюри предписало объединить оба проекта в один. Решать вопрос с постановкой многоэтажного здания на нестабильном грунте высокого берега Москвы-реки был приглашен инженер Левенштейн. Скорее всего, именно он спроектировал подземные объемы здания, глубина, структура, точная этажность и реальное предназначение которых до сих пор остаются тайной. Финальный проект здания был утвержден лишь через шесть лет, в 1973-м. Тогда же началось рытье глубокого котлована под фундамент. Строительство югославскими подрядчиками сверхзатратного здания затянулось больше чем на полтора десятилетия и, по слухам, сопровождалось чудовищным воровством дефицитных импортных стройматериалов в условиях буксующей советской плановой экономики. Но в итоге к 1990 году здание удалось завершить. В справочнике «Москва: архитектура советского модернизма 1955–1991 гг.» Анны Броновицкой и Николая Малинина говорится, что Келдыш собственноручно выполнил эскизы структуры декоративного завершения башни из золотистого металла, символически воплотив в нем эстетические образы будущих межгалактических полетов и прогресса электронно-вычислительной техники, разумеется, в том виде, в каком эта эстетика виделась из 60–70-х годов прошлого века».

Гостиница «Аэростар» (Москва)

Гостиница была открыта 1 мая 1991 года под управлением канадской компании «IMP Group Inc.». Возглавляемая иностранными специалистами, гостиница «Аэростар» стала одним из первых отелей бизнес-класса Москвы. Она могла удовлетворять запросам иностранных бизнесменов по удобству расположения, уровню комфорта и возможности работать в условиях, привычных для западного человека. Примечательно, что оплата наличными в отеле не предполагалась.

ЦНИИ робототехники и технической кибернетики (Ленинград/Санкт-Петербург)

Композиция здания построена на классическом для архитектуры советского модернизма резком контрасте горизонтальных объемов и выдающегося башенного объема. Острые "ребра" контрольно-испытательной станции придают ей космический вид и одновременно создают образ готического собора с нервюрами и острыми шпилями. Индивидуальные панели сложной формы для башни были специально изготовлены в Ленинграде из керамзитобетона по особому разрешению Госстроя. Внутри башня полая и представляет собой металлический каркас с навешенными на него панелями.

Шестой корпус «ЛенЭскпо» (Ленинград/Санкт-Петербург)

Корпус №6 – один из самых современных в «ЛенЭкспо» и самый модернистский на вид. В 1990 году он был построен по проекту архитекторов 13-й мастерской ЛенНИИпроекта Фрайфельда и Седакова. Внутри располагаются два конференц-зала. Здание имеет треугольную форму в основании, ломаную линию крыши и стелу с земным шаром в ее верхней части. Эксперты рекомендовали сохранить здание, однако весной 2022 г. он был снесен, что освободить место для строительства ЖК «Морская резиденция».

Офис конструкторского бюро «Радуга» (Ленинград/Санкт-Петербург)

Проект, разработанный Ленинградским государственным проектным институтом № 5 по заказу Министерства связи для особого конструкторского бюро «Радуга», был готов в 1980 году. Его авторами стали Станислав Савин, впоследствии заслуженный архитектор России, и Сергей Зельцман, известный так же как автор комплекса НИИ сердца, крови и эндокринологии им. Алмазова. Строительство было начато в 1985 году и завершилось к концу 1990 года. Изначально высота здания предполагалась около 100 метров, но на архитектурном совете попросили убрать три этажа и понизить высотный объем до 90 метров сделали. По словам архитектора Сергея Зельцмана, стержнем здания служат шахты шести лифтов. Остальная конструкция — каркас из железобетонных колонн и балок. Наружные стены отделаны керамзитобетонными панелями, в которые уже на заводе вмонтировали отделочный материал — сааремский доломит. Внимание привлекает необычное остекление здания. Авторы проекта рассказали, что еще в самом начале строительства удалось договориться о поставке из ГДР стеклопакетов «терафлекс». При высокой температуре на стекло наносили окислы сурьмы, что придало ему бронзово-шоколадный цвет. Здание возвышается над набережными и окружающей застройкой, а со стороны станции метро «Лесная» эффектно замыкает перспективу Кантемировской улицы, что отвечает классическим петербургским традициям. Стоит также добавить, что плотная застройка Большого Сампсониевского проспекта не дает возможности увидеть башню вплоть до того момента, пока вы не окажитесь на самой площади. С северной и южной сторон от высотного здания расположены двухэтажные крылья вычислительного центра. В общей композиции комплекса участвует также пространство перед башней, центром которого должен был стать фонтан. Авторы предполагали создание здесь центра притяжения молодежи, поскольку по соседству расположено несколько общежитий. Однако затея не удалась. Фонтан запустили только в 2002 году, да и функционировал он всего несколько лет. Была также задумана скульптура — три бронзовые фигуры космонавтов возле бьющих вертикально струй.

Патриаршая резиденция в Даниловом монастыре (Москва)

В 1983–1988-х гг. в западной части Данилова монастыря была построена резиденция московского патриараха со служебными и парадными помещениями Священного Синода и домовой церковью в честь Всех святых, в земле Русской просиявших. Сооружение Патриаршей резиденции на территории Данилова монастыря поставило перед архитекторами во главе с Юрием Рабаевым непростую задачу: новое сооружение не должно нарушать сложившийся архитектурный ансамбль. Двухэтажное здание совместило в себе стилистику советской архитектуры 70–80-х гг. XX в. с реминисценциями позднесредневековой традиции. Оно имеет характерную для русского палатного и дворцового строительства композицию (в виде буквы «ш») в плане. Ярко выраженный современный вид фасадов скрашивают кровли с высокими коньками, резные белокаменные рельефы и мозаичный образ Спаса Нерукотворного (мастер Евгений Ключарев), выполненный по мотивам знаменитой новгородской иконы Спасителя. Образ выложен частично из смальты, присланной в подарок из Италии, а частично — из пожертвованных старых мозаик питерского храма Воскресения Христова (Спас на Крови).Парадная мраморная лестница ведет из просторного вестибюля на второй этаж, где расположен домовый храм. Справа и слева от храма расположены парадные помещения в виде анфилад: большой и малый тронные залы, зал заседаний Священного Синода, большая и малая трапезные, покои Святейшего Патриарха и членов Синода.

Театр Камала в Казани

Татарский государственный академический театр имени Галиаскара Камала строился с 1972-го по 1986-й год. Над проектом трудились архитекторы мастерской номер шесть московского Центрального научно-исследовательского и проектного института экспериментального проектирования зрелищных зданий и спортивных сооружений имени Бориса Мезенцева. Строительство театра Камала эффектно завершило эспланаду системы озер Кабан, оформило пешеходную площадь над местом их соединения с протокой Булак. Были даже идеи разместить здание посреди озера Кабан, чтобы оно «плыло» для создания эффекта парусника. Но затем архитекторы пришли к решению наклонного односкатного покрытия над сценой и залом, а также силуэту парусного корабля. Символика сооружения подчеркивается рядами протяженных галерей, которые потом переходят в террасы. Они имитируют корабельные палубы. Национальное влияние выражается в бирюзовой глазурованной крыше (традиционно для восточной архитектуры). Интересно оформлены и входы в здание, они как порталы, входы в юрты. Конечно, еще вспоминается мозаичный татарский орнамент в виде стилизованных театральных масок в нишах на фасаде.

Новгородский театр драмы имени Достоевского

В Новгороде здание театра построено под руководством главного архитектора В. А. Сомова в 1987 году и стало одним из интересных и спорных построек в стиле советского модернизма в Великом Новгороде. Здание строилось почти 10 лет. Проект театра был выполнен еще в 1973 году и по задумке автора фасад театра должен был быть цветным. Но в то время не производили цветной бетон, и здание стало белым. Из-за экономии средств на реализацию объекта также не были реализованы цветные витражи на фасадах. Необычная форма напоминает космический корабль и сильно отличается от окружающей застройки Новгорода. Главный фасад театра выходит на пристань к реке Волхов, но с набережной Александра Невского открывается более интересный вид на здание. Две цилиндрические башни по сторонам здания театра должны были играть роль водонапорных башен для действующих фонтанов. Но фонтаны так ни разу и не были запущены. На сегодняшний день на месте фонтанов находятся клумбы. По архитектурному замыслу около театра должна была быть большая площадка и летняя эстрада для проведения фестивалей, праздников и других культурных событий. Но оказалось, что местоположение для такой площадки не совсем удобное для проведения массовых городских мероприятий. В проектировании некоторых элементов здания, в частности окон, принимал участие известный музыкант Андрей Макаревич, который почти семь лет работал в «ГИПРОТЕАТРе» под руководством Владимира Сомова.